萝卜片。钱钟书的《围城》里有个小故事，也不知是原创还是引用。他说：“有只驴饿了，骑驴人用竹竿挑着萝卜片，驴总以为再走一步就能吃到，就不停地走……”当然作者不骑驴，读者也不驴，读者是我们的上帝。我说的是你小说里有没有这样的兴味线，引导线，让读者把你的文章看完。
有人说我就写个修鞋的男人，双脚残疾，坐在那儿不动，怎么引导？那你可以写有双红色的女高跟鞋修好了始终没人来取，平时放在柜子里，没活的时候，他就拿出来为它擦油……你可写个十八岁的女生收藏了一枚蓝色贝壳视作珍宝，每天睡前都拿出来盯，显得很深沉。有次家里来了亲戚，亲戚的小孩动了贝壳，她动手打了孩子。大家肯定想知道这个贝壳的秘密，但你先不告诉读者，时不时让女孩拿出来深沉，引读者的兴趣。
有人说我想写个男人每天去上班，有什么引导。你可以让他经过个巷子口的时候，每次都会从自行车上下来，目光把整条巷子通一遍。读者就想肯定是有事的……就在这个的引导下，你写他干了很多工作，回家是好丈夫好父亲，第二天上班他还是在巷口停下看了巷子，到时候候告诉读者，你应该知道在什么时候告诉他……
一定记住，引导的时候不能埋得太深，深得看不出来，是不会引起读者兴趣的。当然也不能太明显，太明显了让读者感到做作，会索然无趣。在电影中，如果镜头给一个物件两个特写，这个物件肯定预示着要有事情发生。在小说中你可以设置特定的语言，物件，动作，多次强调，引起读者刨根问底的兴趣……
7、构架、写法
一篇很无聊的故事，有人就写得非常好看，有人写得让人看不下去。其实这是写法的问题。同样的故事有不同的写法。比如：“有个女演员连拍几个电影，感到累很烦，在休息的时候说，你说人活着有什么意思啊，累死累活的，早晚不是死啊。”如果你这么写呢：“女演员不想活了，她真得不想活了。可她事业很成功，长得还漂亮，有人曾预测说，她明年获奥斯卡最佳女演员奖是没有任何问题的。她为什么不想活了，原来她拍了几部戏累坏了，发牢骚说活着没意思。她发完牢骚后，接到某个导演的电话，问她有没有档期拍电影，她说我有我有我有啊。”其实一个意思，就是写法不同罢了。这就是所谓的，没有陈旧的题材，只有陈旧的写法。
比如爱情小说，写了几千年，在古文《上邪》中就惊天动地的山盟海誓，你说还有什么可写的，不就是男女之间的那点儿事吗。虽然是两个人的事，但我们也可以写成三个人的事，四个人的事。写成两男三女，一女三男，或者两个女人的爱情。每个时代的爱情观，都会受到经济与外来文化的影响，从而产生不同的婚恋形式。只要你找到新鲜的角度，同样会写出好看的小说。所以，千万不要说没东西写，只是需要你找到新鲜的面或角度而已。
小说的语言有个性，有趣味，也能以提高可读性，但不能太个性了。小说里的信息量大，也会变成可读性，因为大家能得到更多的收获，自然乐意读。所谓的信息量，有些新作者可能不是很清楚，有很多作家也没写出来。比如：有人写茶壶，能让读者知道工艺，历史，及这个壶曾发生过的故事等等。普通作者就写不出这样的息量来。有人写农村小说，写出了地域性的民俗、文化，引起了读者兴趣。写这些东西的时候，一定要围绕着核心故事写，不是说随便就写，大段大段时插进去，与核心故事融不成块，还不如不写呢。
无论写什么样的小说，最好少写跟核心故事无关的事物，就算必须要有的环境与描写或刻画，也要找合适的地方写。比如在内幕揭示之前，在巨大的诱惑下，读者可以忍受。因为他想知道你营造的结果，会付出时间的。没有特别的需要不要把描写、白描、刻画、心理描等等，单
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