笔，这就是很多人写到一半写不下去的原因之一。
还有，同一个题材用不同的观点，你会发现写出来的味道和效果完全不一样。
因此有几点可以在考虑时稍微注意一下：
1、塑造人物从单一观点往往会不足，入非有心无面，便是有面无心，此时需考虑用另一个角度来从新塑造
2、如要运用多重观点，那就要非常小心，除非你的功力够，否则很难成功，因为读者会搞混，如同海名威的“有与无”即是运用多层观点，可惜他失败了，就是因为看的人搞混了。
3、多重观点的运用不是没有成功的，有一部，那就是“红楼梦”，“有与无”和“红楼梦”的差异是在“有与无”局限在单一的“我”和“他”之间，而红楼梦人物之杂，背景之多，出面阐述故事的也不止一两个人，但是每一个都交代清楚，段落分明。
上面说的是大方向与大格局，创作者再从中变化为小格局。
那么，有了这些方向与格局接下来当然就是撰写了，撰写当然就需要文词，那好，文词只要认识字的都会写会用，问题是如何用的活，用的更美妙。
“词”可分为“单词”与“复词”。
凡单一字就能自成一词的都叫“单词”，如：啊！喔！哦！等等。
“复词”就比较复杂了，不过大约可分为三大类，“组合式”“联合式”“结合式”
组合式如：白猪＝白色的猪，教室＝教学的房屋联合式如：牛羊＝牛与羊，简单＝简和单都是形容结合式大都以造句方式呈现：吹牛＝吹为动词牛为助词，等等。
在上述三种方式里如何灵活运用于遣词造句中就是要讨论的重点了，也是大家写文章时所必须面对和突破的。
就组合式而言，常常是连带着比喻来增加其灵活，如：
1、“峥嵘赤云西，日脚下平地。”（杜甫）
日脚为日与脚组合再加上比拟法
2、“太阳斜西沉没了……一列黑齿般罗列的群峰，那彷佛是一只蹲伏在绿色云层下的怪兽……想吞食那落山的太阳……”（司马中原）
将背光面的山比喻成黑齿的怪兽，这就是组合和比喻的方式
3、“小儿小女们在海边脱的光光，在浅水的海滩跟浪舌游戏……”（孟东篱）
浪舌，浪与舌头，再运用联想比拟，变成“像舌头一样微微卷着的浪”，如此的话不是更传神吗？
4、“那种梦一样蒙蒙白的雨怕什么？……他随着呵呵笑起来！”（杨照）
梦雨就是梦一样的雨，像梦一样飘忽迷蒙。
5、嘴如刀利，可称为“刀嘴”
“一把刀嘴，世人落在他的口里，都别想超生！”（白先勇）
据此类推，创作者行文挥洒便有无数的组合，这一点可一个人喜好与习惯创作。而且全凭个人的联想力去发挥。
6、“这雨越下越老成，水点惯连做丝，河面上向出了?瘢似的水涡……”（钱钟）
雨下成丝不稀奇，大家都常用，但是把河面下成?瘢可真是联想得太好了。
以“泪”造词除了“泪珠”“泪海”还有什么？还有“泪花”“泪河”“泪蛋”
7、“唤起雨眸清炯炯，泪花落枕红锦冷”（周邦彦）
8、“声如镇雷破山，泪如顷河入海”（刘义庆）
9、“甚至将那深储在内心的泪泉从自己的目眶中流了出来”（张晓风）
10、“泪关越是严密，心灵的绞痛越深”（亮轩）
11、“掉过几颗泪蛋蛋，喜凤的心里清爽多了”（**）
上面那些全是加上想象，但是比较上较为“现实”，因为河真的有河，花真的有
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