约6至8。5万字一个故事，台湾的单行本通常为6至8。5万字一本）。
这两项要求源于日本的成功商业模式，以《名侦探柯南》为例，每个故事都相对独立，就算在数百集的故事中，随便挑一集看，也不会因为接不上前后剧情而看不懂。相反，很可能只看了一集就一发不可收拾，追看其它的几百集。而且越看得多，就越想知道结局，主线的作用就是在这个时候发挥出来。
主线有很多种，比较常见的有：
1寻人，如《诡案组》主角寻找失踪的搭档；2解毒，如《名侦探柯南》；3达到某个目标，如《海盗王》主角立志成为海盗王；4寻物，还是《海盗王》主角等人寻找前海盗王留下的宝藏。
大家有没有发觉我经常提及日本动漫呢？其实不是我想提，而是日本动漫都是这个模式：一条主线，无限个独立故事。啥时候读者觉得厌烦，销量开始下滑，就是故事结束的时候。这是一种值得借鉴的成功商业模式，非常适用于网络小说。
《诡案组》的故事架构就是脱变自这种模式，一条主线，15个主题各异的故事。并且在结局中暗示，故事中最受喜欢的配角将会是续集的主角。这样故事就可以无休止地写下去，直到没有读者愿意看才停笔。
说完大套路，再说小套路，《升龙道》那种打怪升级的套路已经太滥了，新作者想以此突出重围几乎没可能。倪说，一个只有几千字的短篇，前两千字以内必须吸引读者，中间的全是废话，然后是一个让读者意想不到结局。
套路有很多种，比较受读者好评就是这种“逆转结局”，尤其是悬疑小说，“逆转结局”几乎是标准模式。譬如以下这个小故事：一个大块头每天乘坐公交车时，都会冲司机大吼：“我不用给钱了！”因为对方很强壮，所以司机不敢吭声。司机觉得自己很窝囊，就每天锻炼身体。半年后，司机练出一身肌肉，当大块头再次冲他大吼：“我不用给钱了！”他恶狠狠地回吼：“为什么？”“你今天怎么这么麻烦。”大块头抱怨着掏出月卡。当大家以为司机要揍大块头时，逆转便来了。
虽然只是一个简短的小故事，但有了“逆转结局”便让人觉得很有趣。长篇小说也一样，但“逆转”不一定要等结局才出现，很多情况下都能使用逆转。若用在情节之间的衔接当中，便能使故事不冷场。譬如男主角突然靠近女主角，两人的脸几乎贴在一起，女主角立刻脸红心跳……但男主角其实是想拿女主角身后的一件物品。
当然，宫斗等小说比较常用是狗血模式，从一开始读者就知道主角最终一定会平步青云，但若当中多些使用逆转，肯定会更受读者欢迎。反正在故事中，我们得经常想出一些让读者意想不到小情节，这样才能增添小说的趣味。
四故事情节小说的篇幅越短，就越着重于情节，篇幅越长则越着重于人物塑造及故事架构。那么说，长篇小说是否就无须着重于情节呢？
错，长篇更着重于情节，因为人物塑造及故事架构都源于情节，而且每个情节都必须有其存在价值。或许说，作者必须让每个情节都有其存在意义，否则就是废话，是撑字数。譬如：在故事内加插一段佛经，华丽丽撑了几百字，后文必须有跟这段佛经相关的情节。譬如佛经中某一段，甚至某个字隐藏了某个信息，例如凶手的姓氏什么的。也就是说，不管前面如何废话，如何叨唠，只要后面有这些废话的相应情节，那就不是废话，是伏笔，否则就是注水。
另外，情节一个更重要的作用是塑造人物，而人物又必须与故事互动。很多时候情节是用于描述人物某方面的性格及特点，但这些性格及特点必须随着故事的发展而展露出来，如果一开始说男主角怎样怎样，女主角又是个怎样怎样的人，那就太生硬。应该以某些事件来带出人物的性格，这就
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