这里的布局首先你就要给敌人找一个目的，他布局为了什么，没有目的的布局，你就算是写的再为华丽，也是无用的。
接着你要在布局的时候，给主角留下一丝的破绽，这是主角切入这件事的关键，没有这个关键，主角就没办法发现这个布局，也无法引出这些敌人。
第三你要确定主角的实力与这个布局对等，实力差太多了，布局也就无意义了。
这些加起来，我们就可以安排各种的敌人，比如有的敌人需要毁掉主角的家族，这是目的，主角无意中发现了这一点，这就是切入的关键，主角不管是自己提升实力，还是想办法去找人帮忙破这个局，救下了自己的家族，最后找到这个敌人，这就是一个小故事了。
大家想一下，敌人的布局是不是都围着这几点进行的，如果跳出了这几点，你们再来看看。
比如主角是城里的县令，敌人想要毁掉城里的某个家族，布下了种种阴谋，可主角与这个家族一点关系也没有，写的再多只有一句，关你屁事啊。
再比如主角手上有一个宝物甲，要换宝物乙，有人拿着这个宝物乙来换了，主角问了一下，发现这个宝物乙是敌人用阴谋从主角家族骗来的，为的就是来换宝物甲，好了敌人的目的有了，但你切入的关键点呢。
再比如一个武侠的家族与另一个家族敌对，在主角的故事之下，慢慢地翻盘，主角还打听到敌人家族里面还有最后的杀手，为了不让马上就要到手的胜利消失，主角决定杀到敌人家去，结果一到地头，发现对方是仙人，一招秒了主角与主角家族，这个故事……
所以对于敌人的布局，最好还是要围绕着这些范围进行。
最少这样布局不会让人感觉敌人太过于脑残。
有了布局之后，要如何写活敌人呢，我们不能让敌人千人一面，那样就无法突出主角，所以敌人也要有自己的特色。
不过敌人出场的篇幅并不是很多，所以想要让他们有特色，那么往往语言是一个不错的选择，比如说某个相当有名的“道友请留步”，“此物与贫道有缘”之类的。
以“道友请留步”那位为例子吧，他就是比较好的培养型布局类的敌人，他出场的次数不多，但是每一次出场都相当的有特色，听说自己上一个阴谋失败，接着他就出现，去找下一个阴谋的人，安排那些人与主角为敌，自己跑到其他地方呆着等消息。
可以说他的阴谋贯穿了某本书，他才是那本书中真正的大。
那么我们是不是也可以写出这样的一位敌人呢。
答案是肯定的，比如说《大道独行》里的梵无敌，这个敌人写的就相当的好，而且与主角一起成长，每一次都出来挑衅主角打脸，相当的有特色。
最后说一下敌人的退场方式。
一般来说，一本书里不可能只有一位敌人，大部分的敌人出现就是十来章的事情，他们必须有自己的退场方式，或者是死掉了，或者是被打脸等待下一次出现，或者是被主角收为小弟，反正必须有一个合理的退场方式。
如果退不好场，就等于让书失去了衔接的关键点。
会让整本书看起来平淡无味。
比如说我看过一本书，主角遇到了一个敌人，那个敌人不是布局型的，而是捣乱型的，安排小混混找主角麻烦，准备毒品准备陷害主角，打击主角的事业，接着主角找到了这位敌人的把柄，正准备反击，有人过来告诉主角，他的敌人被抓了，要关上十年才能出来，你自己看着写下面的内容吧。
这样的故事，一两次还好，次数多了就会发现故事没有**。
反而那种与主角对立，对拼，拼到了**，接着逃走，被人救走，被人神转折的敌人，才会让故事起伏，让读者有所期待，让读者
本章未完，请翻下一页继续阅读.........