惊一阵强烈的震动把我振到了地上指挥仓开始崩裂火花四溅。过了好欠本人才从地上爬起来顾不得身上的疼痛向电脑吼叫道“发生了什幺事”
“船身受到攻击被贯穿一个一百米粗的缺口。”
我震惊地望向荧幕上那外星人飞船我的船没有探测到任何的光热与磁力这种看不见的攻击叫人如何挡。更何况行星毁炮都对它无效。
一阵无力感涌上心头不行。文明差距太远了。
用我写书的优点就是能够把主角的心理变化等等描写清楚但是局限却是只能集中在主角的看想听感等六观上不能超越这种束缚。比如主角以外的人的感受因为你不知道所以不能描写。
有人问为什幺不行答案是你如果这样子做了那是你根本在用第三人称的写作手法只不过是偷懒把主角的名字换成我那你还不如直接他来写书得了。
用我写书只能以主角的角度出发主角感观不可能知道的那不能写。主角看不见感受不到的不知道的不能硬说他知道。
这就是用我来写书的局限我来写书是为了以可以使气氛更加的强烈这是优点所以特别适合恐怖与玄疑但是对作者来说这是十分之需要表达能力的事要能够对看想思与自我有着十分充份与合理的描写才行。
没有这种表达能力与不知道用第一人称写书的目的那幺作者最好不要随意使用那只会坏事。
光看网上大部份用我写书的作者的文章都是垃圾就能看出表达能力不足别乱用第一人称写书目的不鲜明也别用。
松弛之道松弛之道很多小说的作者们都不明白一松一紧更不时白什幺叫小说的**。
相信作者们不会愚蠢到认为这种**可以保持到文章结束但是作者们却认为每个剧情都可以描写得好。
怎幺说呢比如说吧。军事小说军事小说并不是指战争小说如果光说战争那幺这是一本战术教课书而不是一本小说。战争是紧凑的剧情也是紧之道有一本小说由头到尾都是战争除了战争之外作者好象就不懂得写别的了。
军事小说的主题是战争但并不是指由头到尾都是在打仗这写作你文章单调不说合理也不说不懂松弛之道使得读者紧得太久看得疲倦然后对你的小说失去了兴趣。
剧性单一性可是小说的至命伤啊战争战争再战争女人女人还是女人。
从合理角度看来各位看看历史上的国家除了蒙古这类全民兵的种族之外战争多少年才打一次曹操南下也准备了十年好不好。
从寻秦记来说项少龙指挥的战事一共有多少场呢四场整部小说一共才打了四场仗（本人没记错的话）。而其中三场是**看看人家每场战争之间相隔了多少万字从单调来说这个十分容易了解整本小说除了打还是打没有任何别的东西可写来来去去都是用计用兵。那就等于蛋炒饭虽然好吃但天天吃也会想吐。
玄幻小说与架空小说别指望主角去指挥每一场战争那样只会使得文章单调主角只有在决定性与重要的战事时才指挥。而且这决定性的战争不能多啊。比如说第一场大战主角得到了胜利大大地增强了自己的军队。第二场战争主角得到了胜利掌握了全国。
其它的小打小闹主角不会出现也不用着重去描写。
那幺作者就问我们写什幺愚蠢不会描写一下在主角的治下平民的生活与他国百姓有何不同他国的君王是如何看待主角的国人的子民是如何看待主角的这也是本人不赞同用第一人称来写书的原因第一称只能集中在我身上不可可能换到别的视角太过主观。用我写书写恐怖与玄疑十分适合但用来写架空与玄幻大错特错。如果用来来描述主角见证某位伟人的成长或者玄幻描述主角在一个奇怪地方的奇遇那还好。
因为小说的世界不是很宽阔不需要其它角度的描写但是当你的视角必须
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