角色让主角欺负一下，然后，极丑角或极强角就跳了出来，舍身陪主角玩玩过家家。
助人：这个看起来很搞笑，也似乎和要旨背道而驰，但其实不然。助人，其实也意味着被他人所感激，意味着得到别人的赞美和感恩，想象一下主角扔出一些垃圾，别人大哥、恩公、老大喊个不停，甚至泪流满面跪在地上说要回去立长生牌位的场面……这种，不见得就比主角打倒敌人来得弱。
以上说的，都是类作品的特性，一些增加代入感的方法和技巧，当然，也有一些不需要这类情节的，比如都市言情，历史军事类和灵异类等等，这里就不多说了。
题材的选择：
那么，在写书之前，还有至关重要的问题，选择什么题材好呢？
这个问题，相信很多作者朋友为此而头痛吧。其实，不论是什么样的类型，不论什么样的题材，只要策略得当，都是可以大热大卖，但其中的难易程度，绝对是天差地别的，有的题材随便写写就不至于仆得太惨，而有的题材则需要大师级的功力才能显示出吸引力。
那么究竟应该如果选择呢？
首先，选择的类型，要与自身的经历有关，比如：一个退役的特种兵，他在写军文的时候，就肯定比看武侠书长大的宅男更容易，更具优势；一个体制内的党员，写官场政治，也比在校学生更有心得。
其次，合理地审视作者自身的水准和特点，一个是文笔风格，一个是性格和兴趣，选取最适合自己发挥的题材，才是明智的选择。
新意真的很重要吗？
在这里，要提一下，许多新作者都认为，要写新颖的题材，显示出足够的新意，才能吸引人，才能走红。
这个观点，有一定的道理，但基本上，这是个错误的认识，新颖，其实代表着读者第一次见到，或者很少见到，这意味着作品缺乏足够的群众基础，要想被读者接受，进而被读者熟悉、喜欢，是需要一个过程的，这样，作品先天就存在着劣势。
其次，还关系到一个作者的知识积累和策划调控能力。一个新的题材，就是一个新的世界，作者要为此安排设计里面的社会，科技，人文，历史，宗教，地理，阶级……这些东西，想想就让人头皮发麻，所以过于新颖的作品会比较难写，也就更不适合新人。
当然，这里这么说，只是一个建议，说的是普遍情况，不包括那些惊才绝艳之辈。
新作的创作模式：
好了，下面来说说，新书的四种基本情况：
一、旧瓶装旧酒，用老套的题材配上老套的故事。
这类看起来最是无聊，但如果作者功力深厚的话，这种书反而是最容易成为超人气大作的。虽然俗套、老套、但实际上，俗也代表着大众化，许多东西之所以被写滥，正是因为有市场需求，正是因为有相当数量的读者喜欢。
所以，这一类作品，表现为两极分化的态势，如果作者笔力够强，那么这种庸俗的东西也能成为经典，但如果作者能力有限，只是单纯地模仿前人，那么……呵呵，不说也罢。
二、旧瓶装新酒，老套的题材和背景，发展出不一样的故事。
这类需要些许的创意，还有变通能力，但总体来说，这类书还是比较容易写的，至少，这类的创意比较容易得到。比如说，同样是穿越文，穿不同的时代，就有了不同的故事，而主角在穿越前的职业特色，也会改变作品的风格和目标……
当然，并不是说有了改变，有了新的插入点和视角，就是一本好书了，在对前人的创意进行了一定程度的修改之后，还得去思考这样一种情况是否有发挥的空间，是否能写得很有趣……如果这些都符合要求，那么这个题材已经可以动手去写了，这类书，一般很难到非常高的高度
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