对后代的作者和读者来说, 改编作品需要付出版权费这是理所当然的，似乎没有什么异议。但是在这个时代，这种想法就比较可笑了。
在盗版小说等问题都是在利益方自纠自查解决的大环境下，谈版权费无疑是幼稚而且无聊的。非要说的话, 只能说做梦往，梦里什么都有。
在此时的行业大环境之下, 固然从业者自己都很懵懂, 但是确确实实是有了‘’的开发伎俩。以一本当红小说为例，可以成为连环画的原作、评书的原作、各种戏曲的原作...甚至会有人写同人。
不要认为古人就不写同人了...想想《金瓶梅》那不就是《水浒传》的同人吗？至于连翘最为爱好的古典小说《红楼梦》，同人更是一抓一大把，其中有不少作者还是清代和民国的大家呢！
这么多的开发伎俩, 实在原作者赚不到一分钱。最多就是借这个机会宣传了自身的作品, 然后在业内多得一些名气和人情。
其中原因很多，最大的无非两个。一个是现行法律与人们的观念没有到这里，意识不到做这些开发是可以收钱的，更加没有机构保证收钱。另一个说起来则比较心酸, 那就是收不到多少钱。至少和作者自身依附出书所得相比, 更像是一种蝇头小利, 因此作者也就懒得往管了。
想想看说书艺人能赚多少，戏曲艺人又能赚多少, 还要从中抽版权费...这就像干毛巾一样，拧不出水分的——戏曲艺人有赚钱的不假, 不过他们赚钱也不是靠几两银子一场的大戏呀, 人家靠的是朱紫的赏钱！严格意义上说和一个小说作者有个球的关系！
至于连环画印刷商或者同人作者, 前者有原作出版书社盯着，不敢做大，而且连环画发行本来就不大，自是小事。后者能赚钱的话，说实在的，那是人家的本事。
引用原文过多的，读者不傻，都往看原作往了，谁来看同人。能够大卖的同人，实在都对原作进行了颠覆性处理，就如同《金瓶梅》对《水浒传》一样。固然从现代人的版权观念来看依旧很别扭，但是在这个时代确实是没有问题的。
连翘并不明确这些，所以才会感到自己不知道自己的小说被改编成戏曲了，自己却不知道，这是哭笑不得的。直到她和刘盈盈谈起这些事情，顺便拿了《海上回来记》的两张戏票，这才摸明确了其中的门道。
也是看过这些之后她才有了兴趣懂得一番自己小说是衍生作品，这个问题整日窝在报馆和家里看小说写小说的自己并不知道，但是连翘知道问起一个人，她确定是知道的。
钱宝儿才从昆山过年回嘉定，正给连翘拜年，然后送上昆山的土特产呢，就被连翘的问题问住了。
“你是想问乔琏先生的小说被多少人拿往用了？”钱宝儿作为乔琏的逝世忠粉之一，这种事情当然是知道的。
只不过她猜忌地打量了连翘一下：“你问这个做什么...平常见你对乔琏先生的事儿反响平平，我还道你不爱他的小说呢。”
“你就说嘛，这次年后看了《潮生记》，忽然有了兴趣。”连翘不好解释，只能这样道。《潮生记》就是《海上回来记》昆曲版的名字，大概是为了让剧名更有‘昆曲味’。
对于连翘能往看《潮生记》，钱宝儿几乎爱慕嫉妒地原地爆炸：“你竟然看到了《潮生记》！明明这是咱们昆山班子的戏曲，成果我在昆山也没看到呢！现在欢乐班固然还在嘉定出演，但是戏票早就没有了！”
连翘故作姿势地清了清嗓子：“这个嘛，你好生表现一番，我考虑考虑与你弄一张好地位的戏票。”
这个大话连翘还是敢说的，报馆里确定有戏票。而她是报馆里当家的作者，要一两张戏票啥的，不要太简略。
钱宝儿是很上道的，立即给连翘捶肩捏背
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